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莎日娜：明清之际章回小说时空艺术漫谈丨【学术研究】
明清之际章回小说时空艺术漫谈
历史演义小说是章回小说创作初期发端最早、数量最多、影响最大的一个小说门户。讲史的特点决议了其故事时间较长、空间延伸较广的时空艺术特色。如《三国志通俗演义》、《列国志传》等书写的往往是一个或者几个朝代的兴衰。
《三国志通俗演义》中的故事时间起于汉灵帝建宁二年（公元169年）结于晋武帝太康四年（公元284年）历时一百余年。其中首回和末回的时间跨度最大两回故事演义了三十余年的历史时间；其余八十余年的历史在118回书中叙出。
余邵鱼《列国志传》则始于商纣王即位结于秦将统一全国之际历时数百年。有些作品在回目之首即标出所叙之事的年月起迄书中也经常泛起历史纪年。据纪德君《明清历史演义小说艺术论》《三国演义》中标出历史纪年的有60余处《唐书志传演义》有40余处《西汉通俗演义》有24处《工具晋演义》中标出历史纪年的竞有450余处[3]。可知在历史演义小说中历史时序是结构文本的一条重要线索。
历史时间成为这些历史演义小说中一个不行或缺的重要因素。
在叙述中有意识地延续了《水浒传》的历史时间和时空配景。
而至崇祯本中则改为：
一
其他类型章回小说中的故事时间也泛起缩短的倾向。明清之际的三部英雄传奇小说均与《水浒传》有关从某种角度看它们都偏离了《水浒传》的时空模式。
七十回本《水浒传》是对百二十回本、百回本《水浒传》故事时间的一种收缩。冗长的故事情节从故事的角度看虽然趋于完整；但从小说结构和艺术空间的构建看却近似于拖沓。经由金圣叹“腰斩”后的《水浒传》艺术空间具有一种和谐匀称的美感。《水浒后传》是由《水浒传》中未死的英雄人物派生出的新故事故事时间较《水浒传》显着的缩短了。
作者充实发挥自己的想象力开发了水浒英雄人物运动的新空间。创作中加入了对传奇英雄世俗生活的形貌“荐故观灯同宴乐赋诗演戏大团圆”（第四十回）写英雄人物均获得如意的配偶建设了完满的家庭在现实生活中同样获得幸福。与《水浒传》中不近女色的传奇英雄相比《水浒后传》中的英雄人物虽然也带有传奇色彩但世俗生活的味道却更浓了一些。
《后水浒传》则借转世投胎之说形貌了杨幺、王摩等人的起义斗争。在故事时间方面也举行了一定的收缩。这两部小说虽为《水浒传》的续书实则是作家的独立创作。
小说家充实发挥自己的艺术想象力在新的时空配景下叙写了传奇英雄抗暴除恶的新篇章。小说中的时空模式也随之发生了转变。
照料
原载于《 贵阳学院学报（社会科学版）》2018年第01期
在小说艺术空间扩展、小说对社会生活全方位体现增强的同时小说中的地域空间却泛起收缩的倾向。早期历史演义小说和英雄传奇小说中形貌英雄人物攻城略地小说中的地域空间很是辽阔并通常处于不停的变化之中。
《三国演义》中三国争雄故事发生的所在广泛大江南北。“头30回情节的中心运动场所在中原京畿地域；接下去30回中的多数章回里舞台移至长江流域；之后在与此相当的篇幅里情节围绕着西蜀一带直至蜀魏最后决战所在再往东移大多数鏖战都是在两国之间的山区举行。”（浦安迪《明代小说四大奇书》中国宁静出书社1991）《水浒传》“从偏僻一隅的梁山泊沼泽写起逐渐向四面八方辐射直至运动规模广泛全国。
”水泊梁山“山寨虽小但地理辐射规模宽大东至青州北达沧州西抵延安府南到江州”（浦安迪《中国叙事学》北京大学出书社1996）。特别是英雄好汉上梁山之前地域空间更是变换频繁。不停延伸与扩张的地域空间并不意味着小说艺术空间的扩展。相反它使作者将更多的笔墨用于所在的转换和场景摆设对社会空间的拓展受到限制小说中的艺术空间反而出现出收缩的趋向。
当小说创作中的地域空间集中于一定的规模之后作者可将更多的笔墨用于局面的展开。人与情况之间、人与人之间的关系获得更充实展示小说的艺术空间也相应获得扩张。自《金瓶梅》起章回小说创作中的地域空间已开始泛起收缩的趋势。
主人公西门庆一生中的大部门时间生活于清河县内而他的家庭则是小说人物的运动中心。作家借此一隅反映了人生万象展现出在旧有价值看法裂变之时人们对物欲的追求与最终扑灭。通俗小说对空间的处置惩罚能力获得了提升。
话说宋徽宗天子政和年间朝中宠信高、杨、童、蔡四个奸臣。以致天下大乱黎民失业黎民倒悬四方盗贼。
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